柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐派(pài)的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直(zhí)接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须(xū)按照自己的(de)意思(sī)修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自(zì)己的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到(dào)了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　 布洛芬一天最多吃几次，布洛芬一天最大剂量是多少

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格(gé)的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来(lái)得(dé)不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释(shì)！

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