柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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