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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了(le)自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的中国有几个党派，中国有几个党派组织心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的中国有几个党派，中国有几个党派组织一个(gè)片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒(shū)情(qíng)优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么(me)第(dì)二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得(dé)不容易(yì)，可(kě)能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美(měi)来解释！

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