韩国(guó)三大娱乐公司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公(gōng)司(sī)”到被(bèi)曝贪污(wū)39亿人(rén)民币，一举一(yī)动都(dōu)在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其(qí)收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一(yī)个韩流时代早就已经结束了，变化最大的则(zé)是韩国(guó)的女子团体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前(qián)的很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶(ǒu)像(xiàng)团体(tǐ)都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的(de)几个女团(tuán)也(yě)是昙花一现，完(wán)全没有机会和当(dāng)时大热的男(nán)团抗衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公司推(tuī)出了(le)少女(nǚ)时代(dài)，开(kāi)启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期(qī)。在(zài)当(dāng)年，少女时(shí)代(dài)的9位(wèi)成员平均年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前的练习时长(zhǎng)都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿(chuān)着简单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们(men)俏皮清(qīng)新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首(shǒu)，在当(dāng)年的韩国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了(le)一个时代的女团(tuán)，少女时代(dài)在当(dāng)年尽可能多(duō)地尝试了(le)各种音乐(lè)风(fēng)格(gé)。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等等。风格百变(biàn)的(de)少女时代一度被称为(wèi)“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩(hán)流真正在中国(guó)被熟知，正是从少(shǎo)女时(shí)代在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这(zhè)三个女团也是最早(zǎo)将韩(hán)流输出至(zhì)全世(shì)界(jiè)的韩国女球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一(yī)批在美国获得成功(gōng)的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌百强单(dān)曲榜第76位，成为首个打入此排(pái)行榜的(de)韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝(sī)只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男(nán)性歌(gē)迷成为了韩(hán)流的追(zhuī)随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在(zài)少女时(shí)代之后，2009年出(chū)道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了二代团中独具(jù)影(yǐng)响(xiǎng)力的(de)女子(zi)团(tuán)体(tǐ)。

性感风成主流

少女时(shí)代在全(quán)世界范围内(nèi)的爆(bào)火，让(ràng)她们成了第一个威胁到男团地位的女(nǚ)子团体，但打(dǎ)破男团(tuán)霸榜的(de)少(shǎo)女时(shí)代(dài)也曾遭到男团粉丝们的球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么(de)抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经(jīng)有了稳(wěn)定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时代的(de)曝球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么光度，让她们(men)经常与男团互动，一起(qǐ)做节目出广告，没(méi)想到(dào)却适得其反，少女时(shí)代(dài)被(bèi)质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶(è)评不(bù)断。

成员允儿在(zài)之后的综艺(yì)节目里回忆，2008年(nián)少女(nǚ)时代首次集体参(cān)加梦(mèng)想演唱会时(shí)，台(tái)下的观众在她们表演时关(guān)掉(diào)了(le)手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表(biǎo)示对少女时(shí)代的抵制(zhì)，长达十分(fēn)钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展，少(shǎo)女时代(dài)在海内(nèi)外的热度还(hái)在持续高涨(zhǎng)，韩国国内(nèi)的女团也(yě)开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的(de)竞争日趋激烈(liè)，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出(chū)道(dào)的第(dì)三代女团身上表(biǎo)现得最为明(míng)显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感风(fēng)打(dǎ)开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的(de)女团(tuán)。

她们在(zài)着装及唱跳(tiào)风(fēng)格上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常(cháng)出现在(zài)她们的MV或舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这种从可(kě)爱(ài)风到性(xìng)感风的转变被视作是(shì)K-pop女(nǚ)团(tuán)的新(xīn)突破。但随着(zhe)女团服装越(yuè)来越(yuè)大胆，也有了(le)更(gèng)多会被视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的(de)动作(zuò)。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈编排甚至(zhì)无(wú)法通过(guò)电视(shì)台的审(shěn)核(hé)，有不(bù)少(shǎo)这段时(shí)期的女团都(dōu)被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女(nǚ)团(tuán)的消亡(wáng)

也(yě)许(xǔ)是(shì)败(bài)给了女粉丝强大(dà)的购(gòu)买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开(kāi)始(shǐ)，女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)的风格(gé)变得(dé)更多元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴起又将女(nǚ)性主题(tí)叙事打造成(chéng)了韩国(guó)社(shè)会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的(de)性感风逐(zhú)渐成为过(guò)去式，韩(hán)国(guó)女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功(gōng)和日益流行(xíng)，是女性粉(fěn)丝影响的(de)。”在首尔延世大学(xué)教授韩(hán)国流行(xíng)文化课(kè)程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在过(guò)去，女团成员是被打(dǎ)造出的产物，被(bèi)动地接受着(zhe)大众的凝(níng)视。少女(nǚ)时(shí)代(dài)从未完全主导(dǎo)过(guò)自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一(yī)度被西方媒体看作是被造星(xīng)工(gōng)厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她们(men)每一次露面都在传递更完整、更(gèng)真实(shí)的现代(dài)女性(xìng)形象。

研究韩国(guó)流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性能够(gòu)传达一些(xiē)赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性相(xiāng)信自己，这是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是因为她们整体(tǐ)形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人格独立的(de)新时代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润(rùn)的(de)还是男(nán)团。一直以来，女(nǚ)子团体的利润都(dōu)低于男子团体，通(tōng)常情况下(xià)，女子团(tuán)体(tǐ)被视为国(guó)内团体，男子团体(tǐ)则被视为国际团体(tǐ)。

韩国(guó)流行音乐市(shì)场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布的(de)年(nián)终数据也显示，女团的歌曲(qū)播(bō)放率(lǜ)最高(gāo)，但(dàn)男团的专辑销(xiāo)量更高。去(qù)年有 18 张韩(hán)国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都(dōu)是由男团或(huò)男(nán)歌手(shǒu)创造的(de)。

流(liú)行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同的目(mù)标(biāo)受众。男(nán)团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系，通常(cháng)受众群体比较有限，而(ér)女团(tuán)则(zé)旨(zhǐ)在吸引(yǐn)更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多(duō)的观众群所接受(shòu)。女(nǚ)团会(huì)优先考(kǎo)虑(lǜ)本国的粉丝，在(zài)排(pái)行榜上获得成功后，进而取得了更(gèng)多在韩国和亚洲的各(gè)个舞台上表(biǎo)演的机会。而(ér)男团一(yī)直更注重提高(gāo)专辑销量，并建立(lì)极其忠诚且日益国际化(huà)的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局(jú)面也(yě)许会在未来(lái)很快发生改变，一旦女团(tuán)投入更(gèng)多资金，她们(men)的(de)赚钱能(néng)力丝毫也(yě)不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因(yīn)为一开始花在(zài)支持那些女团上的钱(qián)少。”

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