韩国三大娱乐公司双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的之(zhī)一(yī)SM要被收购的新闻(wén)已经被讨论了一个星期，前(qián)老(lǎo)板李秀满从(cóng)“被踢(tī)出公司”到被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动(dòng)都(dōu)在微(wēi)博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和(hé)其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满(mǎn)和SM的(de)最终归宿如(rú)何(hé)，一个(gè)韩流时(shí)代早就(jiù)已经(jīng)结(jié)束了，变化最大的(de)则是韩国的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩(hán)流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为(wèi)韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一(yī)段(duàn)时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是昙花一现(xiàn)，完(wán)全(quán)没有机会和(hé)当时大(dà)热(rè)的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司(sī)推(tuī)出了少(shǎo)女时代，开启了韩(hán)国女(nǚ)团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前(qián)的练习时长都在5年以上。

2009年(nián)，她们推出了第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿着(zhe)简单(dān)的白(bái)色T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新(xīn)的(de)样子(zi)，配上朗朗上口的(de)歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的榜首双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的，在当年的韩国三大电视台拿到(dào)了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个(gè)时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可能多地(dì)尝试了各种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女时代一度(dù)被(bèi)称为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团(tuán)“三大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩(hán)流真正在中国被熟(shú)知，正(zhèng)是从(cóng)少女时代在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团也是(shì)最(zuì)早将韩流输出至全世界的韩国(guó)女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美(měi)国获得(dé)成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年(nián)，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美(měi)国(guó)公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排(pái)行榜的韩国(guó)团体(tǐ)。

而(ér)KARA则打开了(le)日本市场。在(zài)以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留在大火(huǒ)韩(hán)剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方(fāng)神起(qǐ)，大多数(shù)都(dōu)是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌(gē)迷成为了韩(hán)流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际(jì)上(shàng)的高速发展之路。

在(zài)少女时代之后(hòu)，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成(chéng)为(wèi)了(le)二(èr)代团中独具(jù)影(yǐng)响力(lì)的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世(shì)界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地(dì)位的女(nǚ)子(zi)团体，但打破(pò)男团霸榜的少女时代(dài)也曾(céng)遭到男团(tuán)粉(fěn)丝(sī)们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉(fěn)丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时代的曝光度，让她们经常与男(nán)团互动，一起做节目(mù)出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时(shí)代被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参(cān)加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在她们表演时关(guān)掉了手中的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表示对(duì)少女时代(dài)的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样(yàng)的“黑海(hǎi)”她们遭(zāo)遇过(guò)三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团的强(qiáng)势发展，少女时代在海内外的热(rè)度还在持续高涨，韩国(guó)国内的(de)女团也开始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随着女团市场(chǎng)的竞(jìng)争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝大(dà)多(duō)数的状态(tài)，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第(dì)三(sān)代(dài)女(nǚ)团身上表现得最为明显。也许二代(dài)女团(tuán)还(hái)在(zài)尽(jǐn)可能多(duō)地尝试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性(xìng)化特征的女团。

她们在(zài)着(zhe)装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服装元素(sù)常常出(chū)现在(zài)她们(men)的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从(cóng)可爱(ài)风到(dào)性(xìng)感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团(tuán)的新突破(pò)。但随(suí)着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边(biān)球”或直接(jiē)性暗(àn)示的动(dòng)作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚(shèn)至无法(fǎ)通过电(diàn)视(shì)台的(de)审(shěn)核，有(yǒu)不(bù)少(shǎo)这段(duàn)时期的女(nǚ)团都被(bèi)打上了(le)卖肉(ròu)的(de)标(biāo)签。

性感风女团的(de)消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至少在如(rú)今的市场上，得(dé)女粉者才得(dé)天下(xià)。从(cóng)第四代开始，女子团(tuán)体(tǐ)的风格变得更(gèng)多元。

而(ér)近年来(lái)韩国(guó)女权运动的兴(xīng)起又将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩(hán)国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝(sī)的核(hé)心诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学教授韩国(guó)流(liú)行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了更(gèng)大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出的(de)产物，被动(dòng)地(dì)接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未完全主(zhǔ)导过自己的音(yīn)乐(lè)或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方(fāng)媒(méi)体看作是(shì)被造星(xīng)工厂打造出的完美偶像。

但如今(jīn)的(de)女团展现出了截然不(bù)同(tóng)的一面，她们每(měi)一次露面都在传递更完整、更真实的(de)现代女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性能够传达一些(xiē)赋权的信息，即使它是一种被编(biān)纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这是美(měi)国观(guān)众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的(de)成功正是(shì)因为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格(gé)独立(lì)的新(xīn)时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流(liú)里能产(chǎn)生更大利润的还(hái)是(shì)男团(tuán)。一直以来(lái)，女(nǚ)子团体的利润都(dōu)低于男(nán)子(zi)团体(tǐ)，通常情况(kuàng)下，女子团体被(bèi)视为国内团(tuán)体，男子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高(gāo)，但男团(tuán)的专辑销(xiāo)量更高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国(guó)专辑销量超(chāo)过 100 万张，在这(zhè)18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男团或男歌(gē)手创造(zào)的(de)。

流行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目(mù)标受众(zhòng)。男团专(zhuān)注于与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深厚的联系，通(tōng)常受众群体比较有限，而(ér)女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方面，女团的(de)音乐更(gèng)友(yǒu)好，更容易唱，而(ér)且其(qí)编舞(wǔ)容易(yì)被更多的(de)观众群所接受。女团会(huì)优(yōu)先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上获(huò)得(dé)成(chéng)功后，进而取(qǔ)得(dé)了(le)更多(duō)在韩国和(hé)亚洲的(de)各个舞(wǔ)台上(shàng)表演的机会。而男团一直更(gèng)注重提(tí)高专辑销量，并建立(lì)极(jí)其忠(zhōng)诚(chéng)且日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会(huì)在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们的(de)赚(zhuàn)钱能(néng)力丝(sī)毫也不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因为(wèi)一开始(shǐ)花在支持(chí)那些女(nǚ)团上(shàng)的钱(qián)少。”

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