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当兵的人会不会那方面不行,当兵男是不是都精力旺盛

当兵的人会不会那方面不行,当兵男是不是都精力旺盛 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希夷当兵的人会不会那方面不行,当兵男是不是都精力旺盛 24px;'>当兵的人会不会那方面不行,当兵男是不是都精力旺盛《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠(dié)律的运用(yòng)上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的(de)是叠首换尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁(yù)金当兵的人会不会那方面不行,当兵男是不是都精力旺盛香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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