柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随(suí)西方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革(gé)之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐章(z公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表hāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在(zài)都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也(yě)在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释！

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