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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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