”诗歌(gē)在(zài) “黑冰(bīng)”“漩(xuán)涡纹”“磨钝了的表面”等意象的显示中，瞬间传递出只可意会、不能言传的诗人对人(rén)到中(zhōng)年茫然无奈的内(nèi)心(xīn)感(gǎn)受。

　　 意象诗的(de)构(gòu)成方(fāng)式主要(yào)有：1 意象层递：按照事物发展的客观规律，有条理，有(yǒu)层次地组合意象(xiàng)。

　　如(rú)中国诗《敕勒歌》：“敕勒川，阴(yīn)山下，天似穹庐(lú)，笼盖四野。

　　天苍苍、野茫(máng)茫，风吹草(cǎo)低见牛羊(yáng)。

　　”从远山到近草(cǎo)、从天空到大地，意象鲜明，层次清晰。

　　庞德(dé)的《致敬》：“喂，你们这派头十足的一代(dài)，/你们这极(jí)不自然的一(yī)派，/我见过渔民在(zài)太阳下(xià)野餐，/我见过他们(men)和(hé)邋遢的家属一起，/我见过他们微(wēi)笑时露出满口(kǒu)牙，/听过他们不文雅的大笑(xiào)。

　　/可(kě)我就是比你(nǐ)们有福(fú)，/ 他(tā)们(men)就是比我有福，/岂(qǐ)不见鱼在湖里(lǐ)游，/压根儿没有衣服。

　　”这(zhè)里，鱼是最(zuì)自(zì)由的，鱼在水中自由遨(áo)游，无拘无束，压根(gēn)儿没有穿衣服(fú)；捕鱼(yú)的渔民次于(yú)鱼，他们在野外(wài)席地就餐，同邋(lā)遢的家人一起，不文(wén)雅地大笑(xiào)；看(kàn)着自由生(shēng)活的渔民的我又(yòu)等而次之，然而(ér)我(wǒ)却能看(kàn)穿你们这“派头十足的一代”“极不自(zì)然的一派”。

　　诗人在(zài)层次分明的(de)对比中，对那些自诩(xǔ)为高贵典雅、派(pài)头十(shí)足然而却是矫(jiǎo)揉造作的(de)文人，发起了挑战，主张现(xiàn)代诗(shī)人应当像在(zài)水中自由漫(màn)游的(de)鱼一样(yàng)，摆脱诗(shī)歌的陈规旧律(lǜ)而自(zì)由创作。

　　2 意象叠加：将有(yǒu)相同本质(zhì)涵义的(de)意象(xiàng)，巧妙地叠合在(zài)一(yī)起，意象与意(yì)象之(zhī)间构成修饰、限定、比(bǐ)喻等(děng)关系。

　　如(rú)休姆的《码头(tóu)之上》：“静静(jìng)的(de)码头之上(shàng)，/半夜时分，/月亮在高高的桅杆(gān)和绳(shéng)索间缠住了身，/挂在那儿，/它(tā)望上去不可(kě)企即(jí)，/其实只(zhǐ)是个球(qiú)，/孩子玩过后忘(wàng)在那里。

　　”将月亮与被(bèi)孩子遗弃的气(qì)球意象叠印起来，以(yǐ)月亮象征现代(dài)人(rén)和现代(dài)生(shēng)活(huó)，与带(dài)有修(xiū)饰含义的(de)气球(qiú)意象叠加以后，及其(qí)月亮被缠绕(rào)在(zài)桅杆(gān)绳索(suǒ)之间，一(yī)刹那间美受亵渎，高雅遭奚落，以及现代(dài)人的忧郁惆怅、冷落孤寂的情感(gǎn)油然(rán)而(ér)生。

　　再如庞德(dé)写(xiě)给(gěi)早(zǎo)年恋人的《少女》：“树进入了我的双手，/树(shù)液升上我的双(shuāng)臂。

　　/树(shù)生长(zhǎng)在我的胸中往(wǎng)下长，/树枝从(cóng)我身(shēn)上长(zhǎng)出，/宛如臂膀。

　　//你是(shì)树(shù)，/你是青苔，/你是紫罗(luó)兰。

　　/你是个(gè)孩(hái)子，/而在世(shì)界看来这(zhè)全是(shì)蠢话。

　　”诗歌先以充满生(shēng)机的(de)“树”的意(yì)象(xiàng)，叠(dié)加和修饰(shì)“我”，后(hòu)又以青苔、紫(zǐ)罗兰叠(dié)加和修饰“树”。

　　显然，树的意象是少女和(hé)爱情的象征(zhēng)，像青苔紫罗兰一样青春美丽，像绿树一样(yàng)充满生机，这一切滋润着“我”的成(chéng)长和生命历程(chéng)，尽管这些在世俗者看来都是些无稽的蠢话(huà)。

　　在(zài)意象(xiàng)的叠加中，我(wǒ)们体味到了紫罗兰般(bān)少(shǎo)女的美丽温(wēn)柔、青(qīng)苔绿树(shù)般的生命张力。

　　 3 意象并置：把不(bù)同时(shí)间，空间的两(liǎng)个可见意象并列在一起，借以(yǐ)启发和引起别(bié)的感受。

　　休姆说：“两个可见意象(xiàng)的(de)组合，可以称(chēng)为一个视觉的和弦。

　　它们的联合使人获得了一个与两(liǎng)者都(dōu)不同(tóng)的意(yì)象(xiàng)。

　　”不同意象并置，所引发的情(qíng)感情绪已脱(tuō)离了其中的某(mǒu)一意(yì)象含义，而具有一种全(quán)新的感受。

　　如中国诗“无(wú)边落木萧萧(xiāo)下，不尽长江滚(gǔn)滚(gǔn)来”，落叶与江(jiāng)水的意象已经转化为除旧布新走向(xiàng)未(wèi)来(lái)的含义；“鸡声(shēng)茅店月，人迹板桥霜”是表现孤独的(de)游子(zi)远(yuǎn)行他乡、早起(qǐ)晚宿的(de)艰辛苦难。

　　庞德作为意象派诗歌(gē)的里程碑式作品《在一个(gè)地铁车站(zhàn)》： 人群中这些面孔(kǒng)幽灵(líng)般(bān)显现(xiàn)， 湿漉(lù)漉的黑色枝条上的许多花瓣。

　　 诗(shī)中(zhōng)只有两个意象(xiàng)，人群(qún)中的脸和(hé)黑色枝条上的花瓣并置在一起，这(zhè)完全是(shì)在匆忙的(de)行走(zǒu)的人群中获得(dé)的瞬(shùn)间意象(xiàng)，写出了诗人一瞬间的视觉(jué)印(yìn)象(xiàng)，一瞬间的内心感受。

　　在地铁(tiě)车站的密密麻麻的(de)人群中，诗(shī)人(rén)站(zhàn)立(lì)其间，过往的行人迎面而(ér)来，匆匆忙忙(máng)从身边走过，整个气氛阴森(sēn)潮湿，令(lìng)人窒息。

　　几张女人和孩子苍白(bái)美丽(lì)的面孔时隐时现，打破了这种冷清沉(chén)闷，给人一种愉快(kuài)的感觉，从(cóng)而感(gǎn)受到一些活(huó)力。

　　两(liǎng)个并置的意象映入(rù)大脑，构成(chéng)俗陋(lòu)与优美，潮闷(mèn)与清新对比(bǐ)强烈的画幅(fú)。

　　既表现(xiàn)了都市人繁忙庸碌(lù)的生活，给人以一种(zhǒng)挤(jǐ)压感(gǎn)，描(miáo)绘出现代人内心的焦虑不安、紧张动荡、繁忙而又单调的生(shēng)活现实，同时又展示了心灵对自然美的(de)依恋与向往。

　　 第二，意(yì)象派诗(shī)歌的语言(yán)简洁明了，不用没有意义的(de)形容词、修(xiū)饰语，去掉装(zhuāng)饰性的花边，反对卖弄词藻，诗行短小，意象之间具(jù)有跳跃性。

　　如(rú)庞德(dé)翻(fān)译李(lǐ)白《古风》中“惊沙乱海日(rì)”一(yī)句(jù)为：“惊奇。

　　沙漠的(de)混乱。

　　大海的太阳。

　　”其中虽(suī)不免误译，但语言的简洁明快(kuài)也(yě)可见(jiàn)一斑。

　　再如美国著名意象派(pài)诗人威(wēi)廉(lián)斯(sī)的(de)《红色手推车(chē)》：“很多事情(qíng)/全靠/一(yī)辆(liàng)红(hóng)色/小车/被雨淋得晶亮/傍着几只(zhǐ)/白鸽。

　　”简洁清新的(de)诗(shī)行，将美国普通人对中产(chǎn)阶级(jí)生(shēng)活的向往一目(mù)了然地传达了出来(lái)，以至诗歌被(bèi)许多家庭主妇背唱吟(yín)诵。

　　 第三(sān)，意象(xiàng)派诗(shī)歌注重意象(xiàng)组(zǔ)合的内在韵(yùn)律(lǜ)与(yǔ)节奏，将意象与所蕴(yùn)含(hán)的思想情感融成一体(tǐ)。

　　主(zhǔ)张按语言的音乐性写诗，反对按固定(dìng)音步(bù)写诗，认为均匀的格(gé)律(lǜ)诗是等时性的、起催眠作(zuò)用的“节拍器”。

　　意(yì)象派发(fā)现日本(běn)诗(shī)不押韵，中国(guó)诗通过(guò)汉学家逐字注释稿翻译，也就(jiù)成了自由(yóu)体诗。

　　所以，意象派诗不讲规则，接近(jìn)自(zì)由体诗。

　　他们(men)主张诗(shī)歌音乐(lè)性(xìng)要自然，要注(zhù)重事物(wù)内在的(de)韵律、节奏。

　　这(zhè)在英语国家中起了推广自由(yóu)诗的(de)作用。

　　 意象的(de)生成可分为两种形式：其一是(shì)主观意(yì)象；其二是(shì)客观意(yì)象。

　　意象(xiàng)的表现形态可(kě)分为(wèi)两种(zhǒng)创(chuàng)作倾向：其一为静态意象派，以(yǐ)艾(ài)米、奥尔丁顿、杜立(lì)特尔(ěr)为代(dài)表(biǎo)，崇尚古(gǔ)典美，有浪漫派风(fēng)格，创作了许(xǔ)多(duō)雕塑诗(shī)、风(fēng)景画诗。

　　如艾米的《环境》：“凝在枫叶上，/露珠闪闪发红，/而在莲花(huā)中，/它(tā)却像泪珠般苍(cāng)白晶(jīng)莹。

　　” 《秋雾》：“是(shì)一只蜻蜓还是一片(piàn)枫叶(yè)，/轻轻地落在水面(miàn)？”意(yì)象宁静美丽，犹如一幅美(měi)丽的风景画幅。

　　其二是动态意象(xiàng)派，以庞德、叶(yè)赛宁为(wèi)代表。

　　1914年庞德发表了《漩(xuán)涡(wō)》诗札，标志新创立(lì)的“漩涡派”的诞生。

　　庞德(dé)主(zhǔ)张在(zài)意象(xiàng)诗(shī)歌原(yuán)则下，更强(qiáng)调诗(shī)歌的动感和活力，认为：“意象不是观(guān)点，而是放亮的一个节或一个团(tuán)，它是我能够而且可能必须称(chēng)之(zhī)为(wèi)漩涡的(de)东西(xī)，通过它，思想(xiǎng)不(bù)断地(dì)涌进涌出。

　　”追求意向的流(liú)动性(xìng)，创(chuàng)作(zuò)上追求多意象跳跃(yuè)的复杂效果(guǒ)。

　　 意象派作家的(de)美学观念和艺术风格虽然各有(yǒu)差异，但他们在创作上却(què)形成了(le)某(mǒu)些(xiē)一(yī)致的倾(qīng)向。

　　无论是庞德、艾米，还是叶赛宁(níng)，意象派(pài)诗都表(biǎo)现一种感伤、苦闷和充满希望的情调。

　　意象派诗短小、清新、细腻、深情。

　　 「抽(chōu)象」是(shì)「具象」的相(xiāng)对概念(niàn)，是就多种事物抽(chōu)出其共(gòng)通之点，加以综合(hé)而(ér)成(chéng)一个新(xīn)的概念(niàn)，此一(yī)概念就(jiù)叫做「抽象」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是泛指二十(shí)世纪想脱(tuō)离(lí)「模(mó)仿自然」的(de)绘(huì)画风(fēng)格而(ér)言，包含多(duō)种流派，并非某一(yī)个派别(bié)的名(míng)称：它的形成是(shì)经过长期持(chí)续演进而来的。

　　但无论其派别如何，其共同(tóng)的特质都在于尝试打破绘画必须模仿自然的传(chuán)统(tǒng)观念。

　　1930年代和二次(cì)大战(zhàn)以后，由抽象观念衍生的各种(zhǒng)形(xíng)式，成为二十(shí)世纪最流行(xíng)、最具(jù)特色(sè)的艺术风格(gé)。

　　 抽象绘(huì)画是以(yǐ)直(zhí)觉(jué)和想象力为创(chuàng)作的出发点，排(pái)斥(chì)任何具有象(xiàng)征性(xìng)、文学(xué)性(xìng)、说明性的表现手法，仅将造(zào)形和色彩加以(yǐ)综合、组织在(zài)画面(miàn)上。

　　因此抽象绘画(huà)呈现出(chū)来的纯粹形色，有(yǒu)类似于音乐之处。

　　 抽象绘(huì)画的发展趋势(shì)，大致(zhì)可分(fēn)为：﹝一﹞几何抽象﹝或称冷(lěng)的(de)抽象﹞。

　　这(zhè)是以塞尚的理论为出发点，经立体主义、构成主义、新造形主义....，而发展出来。

　　其(qí)特(tè)色为带(dài)有几(jǐ)何学的倾向。

　　这个画(huà)派可以蒙德里安(Mondrian)为代(dài)表。

　　﹝二﹞抒情(qíng)抽象﹝或称热的(de)抽象﹞。

　　这(zhè)是以(yǐ)高(gāo)更的艺术理念为(wèi)出发点，经野兽派、表现主义发(fā)展出来，带有浪漫的(de)倾向。

　　这个(gè)画派可以康丁斯基﹝Kandinsky﹞为代表(biǎo)。

　　 代(dài)表画家 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表画(huà)家(jiā)，“抽(chōu)象绘(huì)画之父”，曾(céng)是德(dé)国(guó)表现主义团体「蓝骑(qí)士(shì)」的(de)领导(dǎo)者。

　　代表作《构成(chéng)第四号(hào)（战争）》（1911，杜塞(sāi)尔夫莱茵河西发里亚艺品收藏室）、《构成第七号习作(zuò)》（1913，莫斯科(kē)Tretyakov画廊(láng)）、《光之间·第599号》。

　　 蒙(méng)德(dé)里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽(chōu)象派代表画家，在平面上把横线和竖线加以(yǐ)结合，形成(chéng)直角(jiǎo)或长(zhǎng)方(fāng)形，并在其中安排(pái)红、黄、蓝三原色，但有时也(yě)用灰色，是(shì)荷兰(lán)风格派(pài)（deStijl）的(de)主将，代表作《黄与蓝的构成(chéng)》（1929）、《百老汇爵士(shì)乐》（1942～43，纽(niǔ)约现代美术馆）。

　　 马列维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成(chéng)主义倡导者(zhě)，也是几何抽(chōu)象派画家，代表作《飞(fēi)机起飞》（1915，纽约现代美术馆）、《青(qīng)色三角(jiǎo)形与黑色长方形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画(huà)家。

　　运用(yòng)色彩理论(lùn)和音乐式和谐造成独特的几何风格(gé)，例(lì)如《绘图构成主题二》（1911～12，华盛顿国家(jiā)画廊）、《垂直线语系习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞(ruì)士画(huà)家。

　　运用色彩(cǎi)调和及抽(chōu)象的手法，创作了许多(duō)含有哲理性和富稚拙(zhuō)趣味(wèi)的(de)作品，例(lì)如(rú)：《金鱼》（1925，油彩(cǎi)加水(shuǐ)彩，纸裱在卡纸(zhǐ)板上，48.5×68.5cm，汉堡美(měi)术馆(guǎn)）、《干(gàn)道与(yǔ)支(zhī)道》（1929，油画，布，83×76cm，科隆，里伯尔兹美术馆）、《死与火》(1940，油画，83×67cm，科隆，里伯尔兹美(měi)术(shù)馆(guǎn))

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