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特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国现(xiàn)代舞(wǔ)，是(shì)一种急促又富动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一(yī)种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得(dé)特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型扭动是(shì)爵士舞的(de)主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国(guó)了

　　爵士(shì)是什么意思(sī)

　　爵(jué)士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里(lǐ)出现了一(yī)个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到(dào)十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行(xíng)了报(bào)道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的(de)基(jī)本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下(xià)的对话(huà)通常很少(shǎo)涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演(yǎn)奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关键性问题(tí)，而(ér)把采访角度(dù)倾向于个人经历与社(shè)会话(huà)题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅(chàng)殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出(chū)错(cuò)或(huò)非正规的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一(yī)种特殊(shū)的演奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符切进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清(qīng)的方式(shì)来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一点上不全这么认为，他(tā)们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑(hēi)人(rén)的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认(rèn)为这种音高(gāo)与音色上的(de)演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(黑人(rén)的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一(yī)种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱(chàng)黑(hēi)人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族(zú)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的(de)人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵(jué)是可以世(shì)袭的，但是(shì)世(shì)袭的(de)时候必须降一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能(néng)世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就是(shì)授予(yǔ)了一些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世(shì)纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有(yǒu)摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人(rén)文化的结(jié)合(hé)。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵(jué)士(shì)、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是(shì)指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因(yīn)而得到国王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了(le)一个由(yóu)五个(gè)白人组(zǔ)成(chéng)的(de)乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进行了报道和评论，立即在(zài)社会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐(lè)队录(lù)制的唱(chàng)片(piàn)也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那(nà)种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值(zhí)上(shàng)的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非是受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报道中了(le)解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性(xìng)的问题(tí)(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实(shí)回(huí)答也比不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而(ér)，接下来(lái)我们还是尝试着(zhe)整合一下从各(gè)个(gè)角度对这(zhè)个问(wèn)题的(de)研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自(zì)于二十世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融(róng)合(hé)。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由(yóu)两股潮(cháo)流(liú)演变发(fā)展而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到(dào)一种推(tuī)动(dòng)音(yīn)符和(hé)使之生动化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊(shū)节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上(shàng)不全这么(me)认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自(zì)于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽的(de)区(qū)域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国(guó)的一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个(gè)例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)乐到(dào)底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言(yán)来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二拍子的，每小节(jié)两(liǎng)拍或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背(bèi)景在低音(yīn)部始终存在(zài)，使得爵士乐有(yǒu)一个(gè)稳定(dìng)的、规律的节(jié)奏基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音的上方(fāng)，则是(shì)重音位置不(bù)规则的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音效果(guǒ)与规(guī)律的低音声部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的(de)曲调中，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐、白(bái)人的民谣和通(tōng)俗(sú)歌(gē)曲(qū)中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的(de)结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可(kě)以特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么说是完全(quán)建立在传(chuán)统和声(shēng)的基(jī)础之上，只是更加自由地使用各种变化和(hé)弦(xián)，其中主要的与众不(bù)同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有(yǒu)特色(sè)，完(wán)全(quán)不同于传(chuán)统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代(dài)”以来(lái)，萨克斯管成(chéng)为销售(shòu)量最大的乐器之一(yī)；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风(fēng)头；小号(hào)也是爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这种乐器加(jiā)上不(bù)同的弱音器所产生的新奇(qí)的音(yīn)色以(yǐ)及(jí)最高音区的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来(lái)出现的(de)电吉他则以其打(dǎ)击式的有力音(yīn)响和演奏(zòu)和弦的能(néng)力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对次(cì)要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队中是(shì)很迷(mí)人的，但是对(duì)于(yú)爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐(lè)器在音色和音量的控制上(shàng)都(dōu)尽(jǐn)量溶(róng)入整体的音(yīn)响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制(zhì)很灵活，最基本的是(shì)两个部(bù)分——节奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏组、铜(tóng)管(guǎn)组(zǔ)和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是(shì)低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不(bù)固(gù)定；木管组(zǔ)通常由(yóu)四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的(de)木管乐(lè)器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般(bān)是(shì)两支中音、两支次(cì)中(zhōng)音(yīn)、一支上低音。

　　还(hái)有一种商(shāng)业(yè)性(xìng)的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差不(bù)多，但(dàn)萨克斯管往往全部用次(cì)中音的，木(mù)管组会较多(duō)地使用(yòng)其(qí)它的(de)乐(lè)器（如长笛(dí)、双簧管），有时(shí)还(hái)加上三四个小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音带中经常可以听到(dào)这类乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐(lè)比较而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大特征是(shì)它(tā)的发(fā)音方(fāng)法和音色，无论是乐器(qì)还(hái)是(shì)人声，这(zhè)些特征都足(zú)以使(shǐ)人们绝不会将它们(men)与任何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人(rén)民歌的(de)模(mó)仿。

　　如果我们(men)有机(jī)会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅(fú)度的变化是多么地(dì)富有特色(sè)、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是(shì)造成特异效果(guǒ)的(de)重(zhòng)要(yào)手段，在这些技(jì)巧中(zhōng)最常(cháng)用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有时也可能是力度(dù)）的有规(guī)律的变化造成的；比如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富(fù)有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化的方(fāng)向(xiàng)一般是幅度由(yóu)窄到宽，速(sù)度由(yóu)慢到快，而(ér)且常常在一(yī)个音临近结束时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个音开始时，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到(dào)预定的音高(gāo)，在(zài)结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国(guó)南(nán)部(bù)的非洲奴隶以及他(tā)们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶(lì)也逐渐成为(wèi)移居(jū)到(dào)城市的黑人的(de)音乐家。