古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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