古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

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古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(d七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图uō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图>

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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