即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕张含韵当年发生了什么事，张含韵以前发生什么事>

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的(de)人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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