雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图(suì)，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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