十指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么，十指不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内(nèi)容为(wèi)：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声(shēng)回合(hé)青云冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型(yún)外，人(rén)影(yǐng)动摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘(lián)白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶，池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡(xiàn)，况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新(xīn)。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢(xiè)西(xī)山日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运(yùn)用上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式，一般用于(yú)段落的(de)起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四、五句衔(xián)接(jiē)）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的(de)三句(jù)）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情(qíng)，为这首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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　　“十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为砂，青(qīng)云离披(pī)锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼(chāng)家美(měi)女郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾(qīng)国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢西(xī)山日，千(qiān)秋万古北(běi)邙尘(chén)。

　　这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对(duì)叠律的运(yùn)用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比句式，一般用于段落的(de)起结处及对(duì)话中（“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊(shū)的(de)顿挫，又造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如(rú)第四、五句衔接(jiē)）和前(qián)分后(hòu)总格（“美(měi)女”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合的三句）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助(zhù)于(yú)全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情，为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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