柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)之维护(hù)了(le)自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的吴亦凡的案件是怎么回事，吴亦凡事件立案了吗降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的(吴亦凡的案件是怎么回事，吴亦凡事件立案了吗de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人(rén)们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了(le)我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了(le)，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美(měi)的(de)同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯吴亦凡的案件是怎么回事，吴亦凡事件立案了吗基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让你步入(rù)了(le)森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到(dào)生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活(huó)的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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