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柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须(xū)按照自(zì)己的(de)意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个(gè)性和(hé)自(zì)由、人格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也(yě)充满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释(shì)！

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