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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调(diào)因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)红楼梦多少字雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo红楼梦多少字)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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