春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零(líng)落的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关(guān)于春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句以(yǐ)及春有约,花不误(wù),年(nián)年岁(suì)岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花(huā)相似(shì)的(de)全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁(suì)花相似是谁的诗等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃(táo)花李花因凋(diāo)零而颜(yán)色衰减，明年花开(kāi)时节不(bù)知又有谁(shuí)还能看见那繁(fán)花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零(líng)的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁花(huā)依旧，岁岁(suì)年年看花(huā)之(zhī)人(rén)却不相同(tóng)。

　　转告那些正值(zhí)青春年(nián)华的红颜少年(nián)，应该怜悯这(zhè)位已是(shì)半死之(zhī)人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可怜(lián)，然而他(tā)从前(qián)亦是(shì)一位风(fēng)流倜(tì)傥的(de)红(hóng)颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当(dāng)年曾与公(gōng)子王(wáng)孙寻欢作(zuò)乐(lè)于芳树之下，吟赏清(qīng)歌(gē)妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在(zài)府第楼阁(gé)中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白(bái)头老翁如(rú)今一朝卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔(xī)的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去(qù)了呢？

　　而(ér)美(měi)人的青春(chūn)娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须(xū)臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那(nà)古往今来的(de)歌(gē)舞之地(dì)，剩(shèng)下(xià)的只有(yǒu)黄昏的鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代(dài)悲白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪(xīn)，更(gèng)闻(wén)桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁年年(nián)人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无相(xiāng)识，三(sān)春(chūn)行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛(luò)阳女子感伤(shāng)落花(huā)，抒发人生(shēng)短(duǎn)促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来(lái)歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜(yán)女子的未来不免(miǎn)是白头老翁的(de)今(jīn)日，白(bái)头老翁的往(wǎng)昔实即(jí)是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子(zi)和(hé)白头(tóu)老翁的具体命运加以典型化，表(biǎo)现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共(gòng)同命运，因(yīn)而提(tí)出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时(shí)的洛阳已是(shì)落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大(dà)好春光(guāng)、妙龄红颜(yán)的(de)憧憬和留恋，对(duì)桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由(yóu)此生发开(kāi)来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以下十句，写(xiě)年轻的(de)洛阳(yáng)女儿面(miàn)对(duì)漫天飞舞的落花生出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿(ér)所感伤(shāng)的，实际上(shàng)是由大自然的变化(huà)而联想到美的短暂(zàn)和人的生命的(de)有限。

　　“今年(nián)花(huā)落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流(liú)逝而(ér)感叹(tàn)红(hóng)颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪(xīn)”句，运用(yòng)比喻，形象(xiàng)地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人(rén)还对落花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的(de)客(kè)观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅(chàng)、工整的(de)对句集中地(dì)表现青春易老世(shì)事无常的感叹，富于(yú)诗的意(yì)境，且具有哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一生的经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前(qián)他也常和公子王孙一起(qǐ)，在树下(xià)花前(qián)歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的一(yī)段(duàn)富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了(le)。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的(de)生活，不仅表示(shì)了诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一步(bù)抒发了对美(měi)的(de)短暂和生(shēng)命(mìng)的有限(xiàn)的(de)感慨，从而增强了诗(shī)歌的艺术感染力(lì)和哲(zhé)理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主(zhǔ)旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感(gǎn)叹美(měi)貌(mào)的少女(nǚ)转眼之间将化(huà)作(zuò)白发的老妇(fù)，惋(wǎn)惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切(qiè)都如同过眼云(yún)烟，迅(xùn)速(sù)消失了！往日繁华热(rè)闹(nào)的游(yóu)乐场(chǎng)所(suǒ)，如(rú)今只(zhǐ)有(yǒu)几(jǐ)只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中发出几声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前(qián)半首(shǒu)化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它(tā)比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言(yán)精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复(fù)，不(bù)仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于(yú)强调了时光流(liú)逝的(de)无情(qíng)事实和(hé)听天由(yóu)命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的(de)形象(xiàng)比喻，突出(chū)了花卉盛衰有(yǒu)时而人(rén)生青春(chūn)不再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合(hé)后半写(xiě)白头老翁(wēng)的遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人不用(yòng)“女子(zi)”和“春花”对比，而用(yòng)泛(fàn)指名词“人”和(hé)“花”对比(bǐ)，不仅(jǐn)是由于七言(yán)诗字(zì)数的限制，更由于要包括所有不(bù)能掌握自己命运的可怜(lián)人(rén)，其中也(yě)包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产(chǎn)生了不(bù)少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这(zhè)类无稽(jī)之谈的产生与流传，既反(fǎn)映(yìng)人们(men)爱惜诗(shī)人的才(cái)华(huá)，同情他的不(bù)幸(xìng)，也(yě)表明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏(wèi)歌(gē)行、南朝近体及梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺(yì)术(shù)经(jīng)验，而自成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取乐府诗(shī)的叙事(shì)间(jiān)发议(yì)论(lùn)、古诗(shī)的以叙(xù)事(shì)方式抒情的手法(fǎ)，又能(néng)巧妙交织运用各种对比(bǐ)，发(fā)挥对偶(ǒu)、用典的长处，是(shì)这诗艺术(shù)上的突出(chū)成(chéng)就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生(shēng)消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相(xiāng)和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗(shī)则从女子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今(jīn)河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写(xiě)闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多(duō)感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅(jiù)宋之问(wèn)所害(hài)，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年(nián)不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年(nián)年不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每年春季如约而(ér)至，到了(le)花期都彼此不相辜负(fù)一(yī)样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事(shì)未了(le)，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花(huā)香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四(sì)番花信(xìn)风”是中(zhōng)国人特有的花事时间，花(huā)信从大(dà)寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候(hòu)一(yī)花，直到(dào)谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花(huā)信(xìn)的(de)风也逐渐由(yóu)北风(fēng)变(biàn)成了(le)东风(fēng)，冰(bīng)雪的世界也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅民间的对(duì)联(lián)春有约,花(huā)不误(wù),年(nián)年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图(tú)是

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每(měi)租运年春季(jì)如约(yuē)而至，到(dào)了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样(yàng)枯型丛，年没樱年(nián)岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的(de)花(huā)草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定的季节(jié)时令而活动(dòng)的(de)，其(qí)活动与气候变化息(xī)息相关。

　　因此(cǐ)，它们(men)的各种活动便成了季节的标志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与(yǔ)气(qì)候变化相(xiāng)关灶伍，人们(men)把大自然(rán)的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观(guān)察(chá)自然(rán)的变化，发(fā)明了(le)“二十四节气(qì)”和(hé)“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别(bié)为：“一候东(dōng)风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信分(fēn)别为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

　　春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)”的全诗解(jiě)释(shì)是：洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知(zhī)落入了(le)谁家？洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落(luò)的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)以及(jí)春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似代表什么意(yì)思，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句，年年岁(suì)岁花相似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声(shēng)叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花(huā)李(lǐ)花因凋零而(ér)颜色衰(shuāi)减(jiǎn)，明年(nián)花开时(shí)节(jié)不知又有谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛(luò)阳城(chéng)东凋零的桃李花(huā)了，而(ér)今人(rén)却(què)依(yī)旧对着随风飘零的(de)落花(huā)而伤怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青(qīng)春年(nián)华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这(zhè)位(wèi)已是半死(sǐ)之(zhī)人(rén)的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年(nián)曾与公子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于芳树之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙舞于(yú)落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又(yòu)能保持(chí)几(jǐ)时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今来的(de)歌舞之地，剩下的只有黄昏的(de)鸟(niǎo)雀在(zài)空自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗(shī)人刘希夷(yí)《代(dài)悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃(táo)李花，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人(rén)还对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁年(nián)年人不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清(qīng)歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐在(zài)谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为年轻女子(zi)的(de)面部(bù)画(huà)妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng)落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜(yán)女子(zi)的未来不免(miǎn)是(shì)白头老翁的今日(rì)，白(bái)头老翁的往昔实(shí)即(jí)是红颜(yán)女子的(de)今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白(bái)头(tóu)老翁的具体命运加以(yǐ)典型化(huà)，表现出(chū)这是一(yī)大群处于封(fēng)建社会下层的男(nán)女(nǚ)老少的(de)共同命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已是(shì)落花季(jì)节(jié)，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句是诗(shī)的(de)起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙(miào)龄红颜的憧(chōng)憬和(hé)留恋，对(duì)桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝的感伤和惋(wǎn)惜(xī)，都是由此生发开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实(shí)际上是由大自然的(de)变(biàn)化而联想到美的(de)短暂和(hé)人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的(de)是因为春光的流逝而(ér)感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻(yù)，形(xíng)象地表现世(shì)事(shì)变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒(héng)的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁(suì)年(nián)年人不同”两句(jù)，以优美、流(liú)畅、工整(zhěng)的(de)对句集中地表(biǎo)现青春易老(lǎo)世事无常(cháng)的感叹，富于诗(shī)的(de)意境，且具有哲理(lǐ)性(xìng)，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句，概括叙述(shù)白(bái)头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾是一(yī)个(gè)美貌少年(nián)，从前他也常(cháng)和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经(jīng)历过的一(yī)段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一(yī)段(duàn)通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示了(le)诗人对青(qīng)春红颜(yán)、清歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的(de)怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了诗歌的(de)艺(yì)术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结(jié)尾四句(jù)点明(míng)主旨(zhǐ)，收束全诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤(hè)发(fā)乱(luàn)如(rú)丝(sī)”两句感(gǎn)叹美貌的(de)少女转眼之间将化作白发的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场所(suǒ)，如今(jīn)只有(yǒu)几只离群(qún)的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个(gè)“悲(bēi)”字(zì)，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的(de)前(qián)半首化自东(dōng)汉(hàn)宋子侯(hóu)的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更为概括(kuò)典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻精当(dāng)，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵(yùn)优美(měi)，更(gèng)在(zài)于强调了时光流逝的无(wú)情事实和听天由命的无奈(nài)情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花(huā)卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而(ér)人生(shēng)青春不再的对比，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结(jié)合(hé)后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人(rén)不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名词(cí)“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数的限制(zhì)，更由于要(yào)包括所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握自(zì)己命(mìng)运(yùn大水冲了龙王庙是什么意思生肖，大水冲了龙王庙是什么意思？)的可怜人，其中也包(bāo)括了诗(shī)人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流传(chuán)，既(jì)反(fǎn)映人们(men)爱惜诗人的才华，同情他的不(bù)幸，也(yě)表(biǎo)明这诗(shī)情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌(gē)行、南朝(cháo)近体及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取乐(lè)府(fǔ)诗的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交织(zhī)运(yùn)用各种对(duì)比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺(yì)术上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情绪(xù)，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府(fǔ)相和(hé)歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写(xiě)一个女(nǚ)子向遗(yí)弃她的情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高(gāo)，在(zài)初唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄(pò)不拘常格，后为(wèi)舅舅宋(sòng)之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年(nián)不相负(fù)什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的意(yì)思是(shì)：

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的(de)渡(dù)口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四番花信风(fēng)”是(shì)中国(guó)人(rén)特(tè)有的花(huā)事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一(yī)节三候(hòu)，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共(gòng)有二十四番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花(huā)信(xìn)的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出(chū)自一(yī)幅(fú)民间的对联春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负(fù);你(nǐ)若约,我不误(wù),岁岁年年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对(duì)联借(jiè)此表(biǎo)白意图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的(de)人，就像每(měi)租(zū)运年春(chūn)季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样枯型丛，年(nián)没(méi)樱(yīng)年岁岁岁(suì)岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报(bào)农时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都(dōu)是按照一定(dìng)的季节时令而(ér)活(huó)动的，其活(huó)动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的(de)各种活动便成了季节(jié)大水冲了龙王庙是什么意思生肖，大水冲了龙王庙是什么意思？的标志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的(de)蛰眠(mián)、复(fù)苏(sū)、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然(rán)的(de)这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华(huá)夏祖先观察自然(rán)的变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节(jié)气。

　　立(lì)春册辩稿的(de)三候分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻(dòng)，二候(hòu)蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春三候(hòu)对应(yīng)的花(huā)信分(fēn)别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春”。

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