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朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁

朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(y朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁í)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的(de)珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝(dì),为云(yún)为(wèi)雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一(yī)朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西(xī)山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般(bān)用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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