柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及(jí)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》并(bìng)写出感想!，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己(jǐ)的(de)意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太(tài)多(duō)地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严(yán)格的(de)音(yīn)律格(gé)式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的(de)人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意去感受观摩和观看的区别和联系，观摩和观看的区别在哪，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓(lí)的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗(kē)细(xì)腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠(jiū)缠(chán)发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　观摩和观看的区别和联系，观摩和观看的区别在哪　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚观摩和观看的区别和联系，观摩和观看的区别在哪的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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