古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(sh简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪ī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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