南音琵(pí)琶入门指法图解(jiě)，南音琵(pí)琶(pá)入门指法(fǎ)图片是(shì)南音(yīn)琵琶常见的入门指法(fǎ)有弹跳(tiào)，技巧是(shì)手腕(wàn)背面呈小量外突，面板(bǎn)和手背(bèi)面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的(de)腕关(guān)节作(zuò)向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的(de)指甲尖(jiān)端要一样齐；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦(cā)的感觉的。

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南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门指法图(tú)片

　　快(kuài)速(sù)弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需(xū)要(yào)“站立”起来进行(xíng)弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打(dǎ)、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦(xián)。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐队和(hé)多种地方(fāng)戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是在指关节的运动中，手指端取势将弦身(shēn)击捺(nà)在相品位(wèi)上，使得微声(shēng)，捺与前面一音(yīn)大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的(de)方(fāng)法：当右(yòu)手弹出前一(yī)按音之后，接着(zhe)在相(xiāng)品位上作(zuò)向左内(nèi)方或向(xiàng)外(wài)方一拨，然(rán)后(hòu)离开弦身，带起一(yī)个较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的(de)方(fāng)法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指(zhǐ)在下面搔弦发(fā)音（如用左(zuǒ)手中指按弦时，则用(yòng)无名指搔弦(xián)），这是擞按音(yīn)的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则(zé)可在左(zuǒ)手(shǒu)食(shí)、中、名三指(zhǐ)中选择一较方(fāng)便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都在同一条(tiáo)弦(xián)上进行(xíng)。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右(yòu)手指法(fǎ)中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食(shí)指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向左弹(dàn)出发音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右手拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端（一般用大指(zhǐ)外侧的(de)指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑(tiāo)进(jìn)发音(yīn)。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和(hé)挑在弦上(shàng)作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的作(zuò)十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向左同(tóng)时(shí)弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无(wú)名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左(zuǒ)面的(de)弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要(yào)连(lián)而(ér)不断。

　　扩(kuò)展资料

观摩和观看的区别和联系，观摩和观看的区别在哪　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到六相；从无(wú)品(pǐn)到少品，从(cóng)少(shǎo)品到多品；从用(yòng)拨子到用指弹；从用鸡筋弦(xián)、皮观摩和观看的区别和联系，观摩和观看的区别在哪弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从(cóng)开音孔(kǒng)到(dào)不开(kāi)音孔；从下斜抱、横(héng)抱(bào)到上(shàng)斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧(cè)面半(bàn)遮面，最后是琴首琴(qín)颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白居(jū)易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也(yě)许是刚从船舱抱(bào)着(zhe)琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵(pí)琶的演(yǎn)奏艺(yì)术及其传(chuán)派的(de)形成，是因其演(yǎn)奏技术(shù)演奏(zòu)方法和风(fēng)格特(tè)点(diǎn)的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术(shù)的如唯滚(gǔn)提高也(yě)要求琵琶乐(lè)器的发展，山(shān)粗琵(pí)琶乐器的渣余改(gǎi)革反过来(lái)又要求演奏技术的再(zài)提(tí)高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺(yì)术的(de)发(fā)展和传派的形成，与琵琶乐器的(de)发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存(cún)在和(hé)发(fā)展，构成了琵(pí)琶演奏(zòu)艺术传派艺术的(de)存在和(hé)发展(zhǎn)。

　　参考资料(liào)来源：百度百科(kē)-曲(qū)项琵琶

　　参考资(zī)料来(lái)源：百度(dù)百科(kē)-琵琶

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